噴泉水景工程設計原則
瀏覽： 發布日期：2018-03-16
噴泉水景工程普通來說是指噴泉、涌泉、瀑布等及與其相配的水面，所以也可以說不同表現形式下的水景，但是噴泉是指側重于運動的水景。音樂噴泉制作或布置首先該當與四周的環境相協凋，也就是在園林中哪些位置該布置噴泉，這是我們首先該當思索的，其次是多大規模的噴泉，然后才是布置什麼樣的噴泉。各種噴泉如何組合，與之相配的水面應當如何設計。古典的噴泉最多的是布置在主修建物的后面，或主廣場的中心，構成第一視覺的中心，而且在尺度上要與主修建物或廣場的尺度相呼應。
近年來，由于設計施工技術的提高，自動控制，聲光技術致使電子技術也被引進噴泉水景工程中來，從而呈現了變化多樣的新型噴泉，這種類型的噴泉水柱不只形態萬千，而且其水柱噴射高度，形狀和顏色都會隨著工夫按一定的規律而變化，有的還配上音樂，從而呈現了音控噴泉、時控噴泉、程控噴泉等。這樣的噴泉構成了靜態的水景，使原來固定不同的修建物增添了一些變化的成分。而且隨著修建作風的變化，近代修建中有的發明出比擬大的室內空間，這樣不只在室外布置噴泉而且在室內也布置噴泉。
一般在設計噴泉水景工程時，首先要規劃總體的工程布局，也就是說在哪里要布局噴泉，布置多大規模的噴泉，要是什麼方式的噴泉，總體布置普通是與整個修建群一致思索的，噴泉應與修建物構成一個一致的協調的全體。因而噴泉的布置也該當契合修建美學的準繩，尤其是該當使之契合方式美的根本規律。
（1）一致：也可以說是單純劃一，這是最單純的方式美。這是噴泉水景工程布局中最常用的規律，這是指在一個大噴泉中有許多單個的噴頭設計，這時我們常用相反的規格噴頭構成相反的水造型，這水造型可以是向上直噴的水柱，也可以是向下活動的水舌或向上飛舞的水舌與某種形狀的水花。劃一也就是同一形狀重復延續呈現就給人一種規則的覺得，給人一種劃一的美感，給人以次序感。而且劃一可以使相對小的集體構成一個大的全體，例如一個小噴泉在廣場里是很不顯眼的，但是假如一排劃一的小噴泉就會給人一個深入的印象。一個細流噴泉給人一種薄弱的覺得，但是假如按一定外形并列，就會構成一堵水墻，一層水網等樣式的印象。當然一致不能相對化，這樣絕不是要求在整個廣場一切噴泉都一樣，普通劃一一致是有一定的范圍，就是說在一定范圍之內是一樣的而超出這個范圍，形體就發作了變化，而在另一個范圍則又是另一個形體的劃一一致。這就是所謂分組一致。每一組有一個一致的水柱形狀，組與組之間是有區別的。分組要適當，假如水型分組數目太多，每個組的水柱數量太少，那麼就會走向一致的對立面，就變得混亂無章了。但是劃一一致的范圍也不宜太大，分組也不宜太少，否則也會走向另一個相反面，變的很單調了。劃一一致的準繩還常表現為一個噴泉群體當有一種主要要素，最多見的控制要素就是水柱的高度，關于噴泉來說常在一定地方設立一個高度很大的主噴泉，這就會展現出一種突出的印象，而一些較小的其他噴泉則處于附屬位置，使得觀眾對這個噴泉群體有一個立體全面的體會。全體一致還表如今開放中的噴泉以一定的周期重復重現某一種形狀的變化，這與后面所述的空間上的全體一致不同，是在展現時段上的全體一致。
（2）對稱平衡：對稱是指一條水型成爲中軸，左右兩側水型均等，也可以是絕對與一個中心點的對稱。和劃一一致相比，對稱算是有了變化，呈現了方向、地位上的差別。對稱是修建上最常遵照的美學規律，這是由于自然界中很多東西都是對稱的例如人體眼、耳、手、足的地位與大小，各種植物的形體等，因而人類就看多了對稱的東西就習以爲常。所以中國古代的建設方案絕大都是對稱的。古典的噴泉絕大局部也是對稱的，而且多以修建物主軸線爲中軸的對稱，古代有的噴泉雖然也是在探求打破對稱的格式，企求變化，但是絕大少數噴泉還依然是以對稱作爲其根本風格。
對稱變化的一個重要方式就是平衡。平衡的特點是兩側的形體不用均等，只是在軸線的兩側大體相當，所以與對稱比起來是要生動與自在一些。作爲噴泉的布局兩側不用相反，數量也不用相等，只是大小相當，數量上比擬接近，使人看起來有均衡的感受。對稱的進一步變化則爲照應，有時一邊布置一個大噴泉，而另一邊布置幾個小噴泉，或其它建筑裝飾，這樣雖然一側高一側低，一側虛一側實，一側大一側小，雖然個體大小懸殊，但卻能達到互相照應的效果。
噴泉水景工程中的均衡設計在中心（或軸線）兩側雖不同等，但是在美學意義方面卻有某種同等的含義。此時我們就要強調平衡的中心，否則就沒有了權衡的規范。就會給人以散亂的體驗。所以在平衡的中心要加上一個強調的重點（例如一個較高的主噴泉）。這是平衡的首要重心。平衡的第二個準繩是杠桿均衡原理，就是在遠離中心較爲主要的小物體可以用接近中心較爲重要的大物體來加以均衡。
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